איזון לבן באולמות אירועים: לד צבעוני, ג׳לים ועור טבעי

כמעט כל צלם אירועים מכיר את הרגע: הפריים חד, החשיפה נכונה, אבל הפנים כתומות כמו דלעת, או סגולות כמו בפאב. הבעיה היא לא המצלמה. הבעיה היא שבאולם אחד יש בו זמנית נברשות חמות, לדים צבעוניים על הקירות, מסך לבן קר מאחורי הבמה ופלאש בצבע אור יום. המצלמה צריכה לבחור לאיזה מהם להאמין, ובדרך כלל היא בוחרת לא נכון.

במדריך הזה נבנה שיטה אחת, פשוטה וקבועה: להבין את סקאלת הצבע, לקבוע איזון לבן ידני, להתאים את הפלאש עם ג׳ל, ולדעת מה עושים עם לד סגול שאי אפשר לתקן.

מה זה בעצם איזון לבן

לכל מקור אור יש צבע. נר מאיר בכתום עמוק, נורת להט בכתום בהיר, ואור יום בלבן־כחלחל. את הצבע הזה מודדים בקלווין: ככל שהמספר נמוך יותר, האור חם יותר. בנוסף, יש ציר שני, Tint, שנע בין ירוק למג׳נטה. תאורת פלורסנט ולדים זולים נוטים לירוק, ולכן גם הציר הזה חשוב.

איזון לבן הוא הוראה למצלמה: "האור כאן בצבע הזה, תנטרל אותו". כשההוראה נכונה, לבן נשאר לבן והעור נראה אנושי. כשהיא שגויה, כל התמונה מקבלת גוון.

למה Auto White Balance לא מתאים לאירוע

באיזון לבן אוטומטי המצלמה מחליטה מחדש בכל פריים. כשאדם בחולצה אדומה נכנס לפריים, או כשהתאורה מאחור מתחלפת מכחול לכתום, ההחלטה משתנה. כתוצאה מכך, שני מגנטים מאותו שולחן יוצאים בשני צבעי עור שונים. על המקרר זה נראה כמו טעות, ובעמדה זה אומר לתקן כל תמונה בנפרד.

לכן ההמלצה היא איזון לבן ידני וקבוע. החלטה אחת בתחילת הערב, ותיקון רק כשעוברים לאזור עם אור שונה לגמרי.

שיטה: קלווין ידני בשלושה צעדים

1. מזהים את האור המרכזי שנופל על הפנים. בדרך כלל זה האור הכללי של האולם, ולא הלדים הצבעוניים על הקירות.
2. קובעים ערך קלווין התחלתי. באולם עם נברשות חמות מתחילים בערך 3200K עד 3800K. באולם עם תאורה לבנה וקרירה מתחילים קרוב ל־5000K.
3. מצלמים פריים ניסיון עם פנים ובד לבן. חולצה לבנה, שמלה או מפית. אם העור נראה טבעי והלבן נשאר לבן, ממשיכים. אם לא, מזיזים את הערך ב־200K עד 300K ובודקים שוב.

שיטה מדויקת עוד יותר היא איזון לבן מותאם (Custom WB) לפי כרטיס אפור: מצלמים את הכרטיס באור של האולם, והמצלמה מחשבת את הערך בעצמה. עם זאת, ברגע שמשתמשים בפלאש, צריך שגם הפלאש יתאים לאותו ערך. כאן נכנסים הג׳לים.

ג׳לים לפלאש: להתאים את הפלאש לאולם

הפלאש מאיר בערך ב־5500K, כלומר קר בהרבה מרוב האולמות. אם קובעים את המצלמה ל־3500K בשביל האולם, הפנים שהפלאש מאיר ייצאו כחולות. הפתרון הוא ג׳ל כתום (CTO) שמחממים בו את הפלאש עד שהוא מתאים לאור הקיים.

אחרי ששמים ג׳ל, קובעים את המצלמה לאותו ערך. כך גם האור מהפלאש וגם האור מהאולם מתנטרלים יחד, והתמונה נראית אחידה. בנוסף, יש יתרון שקל לפספס: כשהפלאש באותו צבע של האולם, אפשר לחשוף יותר מהאור הקיים בלי שהרקע יצבע את העור בכתום. על הצד של החשיפה בגרירת תריס הרחבנו במדריך פלאש באולם אירועים.

כשהאור ירקרק

לדים זולים ותאורת פלורסנט במסדרונות ובאזורי קבלת פנים מוסיפים גוון ירוק. במקרה כזה הגישה היא אותה גישה: מתאימים את הפלאש לאור הקיים בעזרת ג׳ל ירוק (Plus Green), ואז מתקנים את כל התמונה לכיוון מג׳נטה בציר ה־Tint. כך אין שני צבעים שונים על אותן פנים. אם אין ג׳ל ירוק, לפחות תקנו את ה־Tint במצלמה, ובדקו שהעור לא נראה חולה.

לד סגול וכחול: לא נלחמים בו

תאורת רחבה סגולה או כחולה היא בחירה של מעצב האירוע, ולא תקלה. הניסיון "לתקן" אותה יהפוך את כל התמונה לירוקה ומלוכלכת. במקום זה, נותנים לפלאש לנקות את הפנים, ומשאירים את הצבע ברקע, שם הוא מוסיף אווירה.

בנוסף, שלושה הרגלים קטנים עוזרים מאוד:

• זזים מטר. אם קבוצה עומדת ישר מתחת לספוט סגול, מבקשים ממנה לזוז מעט. זה לוקח שתי שניות וחוסך דקה בעריכה.
• מורידים מעט חשיפה ברקע. צבע רווי מאוד נשרף מהר, במיוחד בקובצי JPEG. רקע מעט כהה יותר שומר על הפרטים.
• בודקים את העור, לא את המסך האחורי בלבד. המסך של המצלמה בהיר ורווי, ולכן כדאי לבדוק גם היסטוגרמה.

בדיקה מהירה בתחילת הערב

לפני שהאורחים מגיעים, צלמו מישהו מהצוות בשלושה מקומות: ליד הכניסה, ליד הבמה וליד השולחנות. בדקו בכל פריים שני דברים: העור נראה טבעי, והלבן מחזיק פרטים. ככה יוצאים לערב עם שלושה ערכים מוכנים, במקום לנחש באמצע.

RAW, JPEG ומה שקורה בעמדה

ב־RAW אפשר לתקן איזון לבן גם אחרי הצילום בלי לאבד איכות. עם זאת, בצילום מגנטים התמונה מודפסת דקות אחרי שצולמה, ולכן כמעט אין זמן לתיקונים. מסיבה זו רוב צלמי המגנטים עובדים ב־JPEG או ב־HEIF, וקובעים איזון לבן נכון כבר במצלמה. השיקולים המלאים מופיעים במדריך הגדרות מצלמה לצילום אירועים.

ובכל זאת, גם פריים טוב צריך לפעמים תיקון קטן. ב־NMagnet העריכה האוטומטית מתקנת את גוון תאורת האולם ואת צבע העור בלחיצה אחת, ומכאן כל מה שנשאר הוא לוודא שהמדפסת מוציאה את מה שרואים על המסך. על זה כתבנו במדריך ניהול צבע מהמצלמה עד המגנט.

שאלות נפוצות